拍摄孩子时 你的光用对了吗?

基本布光模式

     虽然传统肖像摄影上有5种固定的布光模式(派拉蒙式、环型式、伦勃朗式、夹板光式和证件照式),但是它们很难用在儿童摄影上,因为它们都提倡明锐、不柔和的用光。当你用大的散射光源的时候(这种光源通常是儿童摄影的常用王光类型)这些布光模式的效果就很不明显,因为阴影的边缘看起来太柔和了。

     牢记这个重要的布光原则:主光一定要亮过辅光。辅光在削弱没被照亮的阴影时是有用的,但更重要的是主光。主光常摆放在孩子前方的一侧,在孩子面部的另一侧产生阴影;升高或者降低主光并将之移到被摄者的一侧会产生不同的效果,主光仅照亮面部高光部位。



羽化光效果

     羽化光效 指的是利用光源的边缘部分,而非中心高亮的光。如果你将光源直接指向被摄体,闪光灯的造型光可能误导你认为布光平均,而实际你将发现中心区其实很亮并形成一个发散状的高亮区域。羽化光效果则能帮助你均衡照射在被摄体的光线,让你利用光源边缘的光,不用中心的高亮光这个可以通过把光打远、打偏或打高,而不直射在被摄体因为这样你才使用的是边缘光。必须小心保持光源的光量不下降。

      关于主光的位置还有一些要牢记的要点:当光源位置高于或者大约平行与被摄者鼻子位置的时候,光源应该靠近头部,阴影将落在鼻子、下巴下方一些部位,还有眼窝;睫毛甚至会在眼睛上投下淡淡的阴影,这就需要一些辅光照亮这些阴影让眼睛重新闪闪发光。

儿童摄影手册-适用于孩子们的光比


当你将光源放低一些拉远一些时,面孔明显“变得”丰满起来,在面孔的另外一边,也明显看到更多的阴影部位;大部分人像摄影师遵循一个通则:将主光摆放在相机/被摄者大约成30°到45°夹角、中等高度的地方。

适合儿童的光比

      你会经常看到儿童摄影中几乎都用2:1到3.5:1这样中低比例的光比。2:1的光比,将是你采用的最低光比。它将使面孔产生最少的立体感。2:1的光比意味着主光与辅光具有同徉的亮度(当主光光源产生的一个单位光量照亮面孔的高光部位时,辅光光源产生的一个单位光量也落在面部的阴影部分。和高光部分—1+1=2:1)。



这张照片用了一只放在相机左侧的大柔光箱,相机右侧还放了块白色大反光板,上方用了只散射的发型光灯。眼神光变成了圆形,让画面更有一种传统经典的感觉。

    光比这个词是用来描述人像摄影中面部阴影部分和高光部分的强度比,用数字表示为比例;例如,光比为3:1,意味着有3个单位的光亮度落在面孔的高光部分,而同时只有1个单位的光亮度落在阴影部分。




     当主光亮度比辅光高一档时,光比为3:1(辅光产生的一个单位光量照亮面孔的两边,主光产生的两个单位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。这个光比在彩色和黑白摄影中都非常流行,因为它能制造出高光和暗部都有丰富细节的曝光组合,它表现出相当好的面孔立体感,是刻画大部分脸型的理想光比组合。

     强光比会制造很强的戏剧性,但是不见得适合儿童,这种被称为“补偿性”布光光比很少被用在儿童摄影上。夹板光和4:1的光比对面如满月的成年人来说可以显著地“拉长”他的脸,可对于孩子们来说,胖呼呼的脸正好是幸福生活的写照—让他们看起来是那么天真无邪。

一些推荐配置

    大柔光箱:超大的光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱,让他的小客人沐浴在柔和的光线下;Stacy Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱,她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者,这样制造出一种方形的眼神光,她的标志性用光。当将它们放在地板上用时,那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线,当用得是地方时,它们就是一个绝妙的梦境。

     柔光箱和银色反光板:另一种儿童证件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配银色反光板。这种光从正面平行直射面部—但由于会从稍微侧一点的角度拍摄,这种光线事实上适台表现肌肤。光线被柔化后使得光晕范围也可以利用。银色反光板被放在相机和被摄者之间靠下的地方,调整到最大限度地反射补光光线。


注意:用这种光源的时候加一个镜头遮光罩很重要,因为柔光箱散射的光线有可能进入镜头;当然,你可以让光源的光晕避开镜头投射到背景上去,但是这样用反光板反射补光就比较困难了。

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